隨著舞劇電影《只此青綠》、越劇電影《新龍門客?！返茸髌方谙嗬^亮相,，“戲改電影”憑其上映數(shù)量和呈現(xiàn)質(zhì)量走入大眾視野。在這股改編熱潮中,，作為傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體之一,，戲曲電影尤為引人注目。

戲曲電影的樣態(tài)多種多樣,，有的將錄像變成電影,，保持了舞臺演出的基本樣貌，更講究紀實性,；有的則是戲曲故事片,，采用實景拍攝，更注重電影語言,；還有一些作品,，如幾年前火爆一時的粵劇電影《白蛇傳·情》，注重視效表現(xiàn),，呈現(xiàn)獨特的藝術風格,。江蘇戲曲與電影如何更好融合？戲曲電影如何在舞臺與銀幕,、老戲迷和年輕人之間架起橋梁,？戲曲電影的發(fā)展還面臨哪些挑戰(zhàn)？記者進行了采訪,。

京劇電影《太真外傳》拍攝現(xiàn)場

戲曲與電影,，兩種藝術的“互文”之路

昆劇《顧炎武》是由江蘇省演藝集團和昆山當代昆劇院聯(lián)合出品的原創(chuàng)劇目，展現(xiàn)了明末清初時期的大儒顧炎武“天下興亡,，匹夫有責”的家國情懷,，自2018年首演以來深受觀眾喜愛。今年12月,，昆劇電影《顧炎武》即將開機,。首次“觸電”的昆曲表演藝術家柯軍表示：“以往每次演出都能感受到觀眾的熱情和支持，這讓我更有動力投入電影的拍攝中,?！?/p>

昆劇《顧炎武》劇照

將戲曲搬上大銀幕并不簡單，比如顧炎武騎馬的戲,，戲院的舞臺上并沒有真的馬，但同樣的處理方式到電影里就顯得格格不入,?！拔覀兊膽蚯硌萆朴谠谟邢薜目臻g內(nèi)展現(xiàn)多重事件，而電影則通過特寫,、中景,、全景以及閃回等多種景別和手法，將單一事件分解成多個視角展示，這是兩種截然不同的敘述手法與現(xiàn)實構(gòu)建方式,?！笨萝娺M一步解釋，“為了保持昆曲表演的獨特魅力,，同時利用電影技術增加其視覺表現(xiàn)力,，我們必須創(chuàng)新方法?！?/p>

值得一提的是,，昆劇電影《顧炎武》還將虛擬技術應用到拍攝中，標志著戲曲電影制作技術邁上了新臺階,?！拔覀兿Ｍㄟ^技術創(chuàng)新，讓古老的戲曲煥發(fā)出新的光彩,?！笨萝娬f。

近年來,，江蘇在戲曲電影領域不斷探索,。早在9年前，宜興市徐舍鎮(zhèn)的一處舊廠房經(jīng)過改造,，成為占地超1萬平方米的專業(yè)影視基地——江南影視基地,。這里依照戲曲獨特的美學標準和現(xiàn)代攝影棚的要求進行建設，省演藝集團全資子公司曦江南影業(yè)在此高質(zhì)量完成多部戲曲電影的拍攝工作,，包括4K錫劇電影《珍珠塔》《紫砂夢》《大風歌》,、昆劇電影《牡丹亭》《瞿秋白》、京劇電影《太真外傳》,、瓊劇電影《喜團圓》,、揚劇電影《衣冠風流》、歌劇電影《運之河》《鑒真東渡》,、音樂劇電影《天·夢》,，以及淮海戲電影《皮秀英四告》等。其中,，《珍珠塔》與《衣冠風流》榮獲世界民族電影節(jié)“最佳音樂電影獎”,，錫劇電影《珍珠塔》《紫砂夢》今年又榮獲第三屆香港紫荊花國際電影節(jié)多個大獎。這些作品的打造,，不僅加速了本地院團,、劇種的藝術轉(zhuǎn)換，也吸引了許多外地戲曲團體慕名尋求合作,。

舞臺與銀幕,，兩類表演的“破壁”之道

傳統(tǒng)戲曲舞臺大多只有“一桌二椅”,，環(huán)境、時空,、情感都靠演員程式化的表演呈現(xiàn),，而電影需要具象、寫實的取景,、道具,。因此，戲曲電影不是簡單地將戲曲內(nèi)容轉(zhuǎn)移到大銀幕上,，其制作還需探索新的融合路徑,。

京劇電影《太真外傳》拍攝現(xiàn)場

兩種表演模式，如何“破壁”,？京劇電影《太真外傳》的導演劉學忠認為,，戲曲和電影不僅藝術本體的特色不同，觀眾觀看的體驗也不相同,。比如在戲曲表演中,，觀眾和演員在一個時空呼吸，觀演關系是平行的,；而銀幕本身沒有溫度,，電影要借助光影等視聽語言為觀眾營造氛圍感。此外,，兩者講述故事的重點也不一樣,，戲曲表演有話則長、無話則短,，電影花時間展現(xiàn)的,，在戲曲表演中可能一閃而過。而在表演狀態(tài)上,，演員在舞臺上需要完全“夸張起來”,，鏡頭前則完全不同。為此,，《太真外傳》的主創(chuàng)主演探索嘗試“鏡頭前的程式化”,，讓作品既保留傳統(tǒng)戲曲的程式，又控制虛實之間的尺度,。

錫劇電影《紫砂夢》劇照

錫劇電影《紫砂夢》劇照

錫劇電影《紫砂夢》在“唱”和“演”的關系上進行了創(chuàng)新,。107分鐘的電影，從頭到尾只有四個唱段,，錫劇表演藝術家周東亮,、董云華亮嗓的時長加起來還不到20分鐘，大大顛覆了戲曲電影的傳統(tǒng)模式,。電影在傳統(tǒng)的二胡等樂器伴奏的基礎上加入影視劇音樂中流行的交響樂,，聽感更為豐富和立體，也更符合當下的審美,?！板a劇的唱段用于抒情，而電影需要敘事,。為了快速推進故事情節(jié),，只能作出取舍?！睂а萦峥似奖硎?，錫劇電影《紫砂夢》不僅精簡了唱段，還對劇情進行了大刀闊斧的改編,，著重講述男主角連城的成長故事,。

追溯歷史，中國戲曲和電影一直相伴相生,。1905年,，中國誕生的第一部電影《定軍山》就是一部戲曲電影。新中國成立后,，第一部彩色電影《梁山伯與祝英臺》也是戲曲電影,。在江蘇省電影家協(xié)會理論與評論工作委員會常務副主任張永祎看來，早期的戲曲電影,，如京劇電影《定軍山》,、越劇電影《紅樓夢》、黃梅戲電影《天仙配》等,，更像是“戲曲紀錄片”,；現(xiàn)在的戲曲電影融入了更多電影手段，尤其在敘事方式,、人物表達,、情節(jié)沖突等方面的手法更加豐富。張永祎認為,，從戲曲到戲曲電影,，是戲曲藝術從小眾走向大眾、從小劇場走向大世界的體現(xiàn),，“戲曲要傳承,，必須走向市場，與觀眾共鳴,、與時代同頻”,。

事業(yè)與商業(yè)，兩個屬性的“立身”之困

戲曲電影重回大眾視野,，這既與當前活躍的舞臺演出市場緊密相關,，也得益于不同藝術領域間跨界合作帶來的創(chuàng)新機遇,。究其根本，這是傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中煥發(fā)新生的表現(xiàn),。當前,，盡管傳統(tǒng)文化和戲曲電影展現(xiàn)出巨大的市場潛力，但其要想實現(xiàn)長足發(fā)展仍面臨諸多挑戰(zhàn),。

近日,，蘇劇電影《國鼎魂》榮獲2024年第二十屆中美電影節(jié)年度最佳戲曲電影獎。主演王芳表示,，希望這部影片能讓更多觀眾了解蘇劇,，了解蘇州潘氏一族為國護寶的故事。她解釋,，蘇劇傳承斷層多年,，很多觀眾對其并不熟悉，從2017年到現(xiàn)在,，蘇劇《國鼎魂》只有近200場公演,，觀眾覆蓋面仍比較少。她希望電影在全國放映后能讓更多人進入劇場,，觀賞原汁原味的蘇劇表演,。

蘇劇電影《國鼎魂》劇照

“當下戲劇電影的市場規(guī)模遠不及商業(yè)大片，在排片上也容易陷入劣勢,。雖然各級政府都有相關資金扶持,，但制作戲曲電影在經(jīng)濟回報上并不占優(yōu)勢?！蓖醴颊f,，盡管如此，拍攝戲曲電影是保護傳承戲曲的一種方式,，不能簡單地用經(jīng)濟價值衡量,。“盡管戲曲電影的商業(yè)化道路充滿挑戰(zhàn),，但隨著年輕人對傳統(tǒng)文化的興趣日益增長,，市場前景正變得越來越光明?！标亟嫌皹I(yè)負責人表示,，不僅國內(nèi)的網(wǎng)絡平臺對戲曲電影表現(xiàn)出濃厚興趣，海外的代理商也在積極洽談合作,，這顯示出戲曲電影在全球的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

為了拍出更多高質(zhì)量的戲曲電影,，江蘇不斷創(chuàng)新機制，激活內(nèi)容生產(chǎn)的“一池春水”。江蘇省電影局的扶持獎勵政策覆蓋電影從立項到拍攝,、制作再到上映的全流程,。10月15日拉開帷幕的第五屆紫金京昆藝術群英會，也特設京昆戲曲電影展映單元,，主辦方精心挑選了京劇電影《捉放曹》《勘玉釧》,，昆劇電影《牡丹亭》《邯鄲記》，連續(xù)四個周末放映,，受到觀眾歡迎。

“傳統(tǒng)戲橫亙在歷史長河中,，雖永恒不變,，但在一代代傳承中總會留下時代的烙印。今天拍攝戲曲電影的價值,，就在于記錄這部戲在我們這個時代的一個獨特影像風貌,。”談及當今的觀眾為什么需要戲曲電影,，劉學忠這樣回答,。